超拔的客厅将两层空间竖向连接,阳光洒进来,光影斑驳。遵循对比的法则,整体空间展现出多层次的灰,插入一抹橙色和大理石的灰色碰撞,摇曳的绿色生机勃勃。
东方人的生活方式中,行动坐卧都有讲究,不设高广床位,尺度谦逊宜人。二层家庭厅延续首层的意境,家具围绕圆形地毯展开,划分出局部空间。半通透水墨屏风区分开书房和休闲区,在虚实之间若隐若现。
客餐厅之间的过渡空间,由一块天然大理石雕琢而成的圆桌装饰,收住视线,如同自然造就的一副天然水墨作品,将东方的情怀缱绻其中。
墨分五色,以少见多,以留白见繁复,以笔墨之触寄情山水之间。处闹市之中,借山水求一点宁静;处泉林之间,以笔墨抒几分人情。
虽是现代沙发,但高度上追寻唐代的低矮坐姿,更接地气的姿态,让人从内心获得踏实感,营造放松自在的度假感受。
极简的大理石盘,手工打造的古铜收纳盒,天然半透的玉石碗,搭配琉璃花瓶和黄铜果盘表达自然舒适空间。
如同小说或电影,由两条线索交织讲述。设计师在空间中巧妙地暗含了一条当代艺术水墨线。水墨其审美精神是天地人的和谐,物我两忘,人处天地间,无论静观抑或逍遥,都是对逼仄空间中的灵魂的超越,寻找与世界融合的审美契机。
以旋转屏风相隔的书房,可与家庭厅形成视觉联动。半透明是东方典型的审美方式,作为一种含蓄的呈现方式,暧昧不清,灰色模糊了黑白之间的深浅关系,层层叠加成山水意象。
在东方,居住思想上倡导隐逸之美,这种东方思潮一直如草蛇灰线,伏延在历史中,时隐时现。私密与开放的不止是空间,还有人的内心。自然中没有绝对的纯色,在传统的色彩提取中,保持了物料的固有色,形成了如宣纸一般的自然色调。在长辈房,这种亚麻色调就暗含着自然的气息,无比亲切。
主人房一架屏风分隔出通道与睡眠区,空间尺度虽大,但温馨必不可少。朴素的木质通顶柜门,大量收纳物品,但在表面上,却不着一丝痕迹。
女儿房以原木墙面与主卧连贯,不同的是混合着各种糖果色,有节制的卡通造型,在可爱之余,绝不幼稚。
清水出芙蓉,天然去雕饰。东方美学材料语汇中,天然材质自带的美好纹理,经由手工打造,终成器物。
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